SE HA DESCUBIERTO UN NUEVO AUTORETRATO DE LEONARDO DA VINCI!
En el transcurso de las investigaciones que realicé para mi libro «¿Quien es la Mona Lisa? En busca de su identidad » examiné, además de las cotas de armas y los distintos emblemas o símbolos específicos de cada dinastía italiana de los siglos XV y XVI, los centenares de libros ilustrados con los magníficos retratos de la época. Según pude constatar, el 95 % de dichos retratos no llevaban ni firma, ni fecha ni dato alguno sobre la persona retratada lo cual induce al historiador de arte al error (lo cual sucede a menudo) cuando llega el momento de fecharlo o de adjudicarle autor y persona retratada.
El nuevo retrato de Leonardo Da Vinci, que fue pintado entre 1475 y 1480 y que actualmente se halla en la Galería Nacional de Arte de Washington, fue erróneamente atribuido al pintor italiano Cariani († 1475) por el simple motivo de que Cariani solía utilizar el mismo tipo de paisaje de fondo en sus retratos. Cariani conocía probablemente este tipo de pintura y sin lugar a dudas se inspiró en el gran maestro, pero su talento jamás llegó a ser comparable con el de Leonardo Da Vinci. Da Vinci aparece en este autorretrato vestido como la gente de aquella época de la época (o más bien, como aquellos que tenían medios suficientes para vestirse así) Sabemos también que se interesaba por el estudio de la tapicería en la década de 1470 como lo demuestra, en este retrato, la tela que se aprecia al fondo, al lado de la ventana con vista al exterior.
Es posible, por otra parte, que los alumnos de Andrea Verrocchio hayan tenido por costumbre pintar autorretratos. Pues se conocen autorretratos de Pietro Perugino († 1523) y Lorenzo di Credi († 1537) realizados cuando estudiaban con Del Verrocchio.
imagen 1: la Virgen y el niño
En la “Web Gallery of Art” dirigida por Emil Krén y Daniel Marx –y una de las mejores galerías virtuales- hallé otra pintura del gran maestro titulada “La Virgen y el niño” que expone el mismo estilo de pintura que el retrato mencionado y que también, fue realizado entre 1475 y 1480. ¡Comparen los paisajes del autorretrato y de la Virgen y el niño (imagen. 1), y verán como se parecen!
Emil Krén y Daniel Marx atribuyen esta pintura a Leonardo Da Vinci y no son los únicos: Prestigiosos historiadores de arte tales como W.E. Suida (en: Leonardo und sein Kreis, 1929, páginas 15 y ss), B. Degenhart (en: Rivista d'Arte, Vol. XIV, 1932, páginas 237 y ss, páginas 403 y sgtes), R. L. Douglas (en: Burlington Magazine, Vol LXXXI, 1942, páginas 242 y ss), C. L. Ragghianti (en: Critica d'Arte, Mayo 1954, página 312), G. Coor (declaración verbal en 1960), L. H. Heydenreich (en: Encyclopedia of World of Art, Vol IX, página 212), G. Dalli Regoli (en: Lorenzo dei Credi, 1966, páginas 113 y 197), B.B. Fredericksen and F. Zeri (en: Italian Painting in North American Collections, 1972, página 647) atribuyen también su autoría a Leonardo.
Una vez más, los conservadores de la galería de arte de Washington parecen ser los únicos que no atribuyen “La Virgen y el niño” a Da Vinci y atribuyen esta obra a otro pintor, Lorenzo di Credi. Ni siquiera Fern Rusk Shapley, quien elaboró en 1979 el catálogo de pinturas italianas para la galería de arte de Washington, parece estar de acuerdo con sus colegas de la galería: “... yet suggestions of his (Leonardo da Vinci's) sensitivity of expression and delicacy of execution are generally recognized in the painting - such sensitivity and delicacy as cannot matched in any of Credi's documented work.“ [La pintura sugiere, no obstante, la sensibilidad y la delicadeza en la ejecución características de Leonardo Da Vinci – Sensibilidad y delicadeza jamás constatada en las obras conocidas de Credi] (op. Cit.: Fern Rusk Shapley: Catalogue of the Italian Paintings, Volumen 1, Washington, National Gallery of Art 1979, S. 532).
imagen 2: Leonardo da Vinci
Las pinturas ilustradas en la imagen número 2, nos dan cierta idea de la apariencia física de Leonardo Da Vinci. Todas ellas fueron realizadas por Leonardo da Vinci en persona, por su maestro Andrea del Verrocchio († 1488), y por colaboradores de su maestro como Botticelli († 1510) y Francesco Botticini († 1498).
imagen 3: Ser Piero da Vinci o a su bien amado tío Francesco da Vinci
Por cierto, el dibujo de la imagen 3, generalmente considerado como un autorretrato de Leonardo da Vinci, no es en verdad un retrato del Gran Maestro. Pues este representa a un hombre de entre 70 y 75 años, edad que Leonardo da Vinci no tuvo la suerte de alcanzar. Sin duda alguna el dibujo representa al padre de Leonardo, Ser Piero da Vinci o a su bien amado tío Francesco da Vinci. Ambos dos fallecieron más a o menos a la edad de 80 años. Algunos historiadores del arte enunciaron no obstante la ridícula suposición que Leonardo da Vinci habría envejecido prematuramente. Los contemporáneos del Gran Maestro han descrito de manera precisa su aspecto sin hacer mención alguna de semejante fenómeno. En el libro intitulado “Leonardo - des Meisters Gemälde und Zeichnungen in 360 Abbildungen. Reihe: Klassiker der Kunst in Gesamtausgaben. 37. Bd. Stuttgart und Berlin 1931“ aparece una nota, en la página 398, explicando que el susodicho retrato fue realizado, sin lugar a dudas, a comienzo de los años 1490. En aquel entonces Leonardo no tenía siquiera 40 años. El gran pintor realizó otros dibujos de su padre y/o su tío Francesco da Vinci (ver imágenes 4, 5, 6, 7 y 8)
imagen 4
imagen 5
imagen 6
imagen 7
imagen 8
imagen 9: el perrito blanco [grande cuadro]
La asombrosa similitud entre la persona retratada en la imagen N° 1 y los demás retratos no es el único indicio que nos permite deducir que dicha persona es el propio Da Vinci: el perrito blanco que aparece en el retrato, y que bien puede haber sido el perro de Leonardo como el perro de su maestro Andrea del Verrocchio († 1488), constituye otro indicio a tener en cuenta.
Un perrito blanco similar aparece también en la pintura “Tobías y los tres ángeles” (imagen 9, figura de la izquierda y detalle de la figura central) que fue realizada en la escuela de Andrea del Verrocchio. Según afirma el historiador Alan David Brown en su libro Leonardo da Vinci – Origin of a genius, New Haven & London 1998, el perro en esta pintura fue dibujado por Leonardo da Vinci. Ese mismo perrito puede también apreciarse en otra versión de “Tobías y los tres ángeles” realizada por un colaborador de Andrea Del Verocchio, Francesco Botticini. Aquí, el perro se encuentra a la izquierda del arcángel Miguel cuyos rasgos, son los de Leonardo da Vinci en persona.
Se dice que Leonardo tenía mucho aprecio por los animales. Sus contemporáneos cuentan cuanto le gustaba ir a los mercados y comprar cantidad de pajarillos en minúsculas jaulas para soltarlos y devolverles la libertad una vez fuera de la ciudad. Su casa estaba llena de perros y de gatos. Han llegado hasta nosotros numerosos dibujos del gran maestro en los cuales representa a estos animales saltando o dando vueltas. Leonardo evitaba, al menos en su vejez, comer carne también.
Cuando observamos el paisaje campestre que se ve a través de la ventana en el retrato, observamos a lo lejos el pueblo de Fiesole. Los ricos ciudadanos florentinos, la familia de Leonardo da Vinci inclusive, solían tener sus residencias de verano allí en las cuales pasaban los insoportablemente cálidos meses de verano. Los parientes de Leonardo por vía paterna poseían cerca de Fiesole una propiedad que solía administrar su tío Francesco. Cuando Leonardo visitaba Florencia solía alojarse la mayor parte del tiempo en casa de su tío. En las cercanías y, más precisamente en el monte Ceceri, llevó a cabo sus famosas experiencias de vuelo.
Para terminar, este nuevo retrato podría ser el mismo que menciona Giorgio Vasari en su famoso libro “Vida de setenta de los pintores, escultores y arquitectos más eminentes” cuando, al hablar de de Francesco Melzi, alumno especialmente apreciado de Leonardo de Vinci, escribe: “…[Francesco Melzi] cierto caballero milanés que en tiempos de Leonardo fue un muchacho de destacada belleza y por quien Leonardo sentía mucho cariño y que ahora se ha convertido en un apuesto y afable anciano, atesora como si fuesen reliquias muchos de estos dibujos, junto a aquel retrato de Leonardo, bendito sea su recuerdo (Referencia: Giorgio Vasari: Vida de setenta de los pintores, escultores y arquitectos más eminentes, edición y notas de E.H. and E.W. Blashfield & A.A. Hopkins. Vol. II. Londres 1897, S. 392)
PS 1: Todas las fuentes históricas indican que Leonardo da Vinci pintaba sus retratos, cuadros y hermosos dibujos con la mano derecha. No existe ningún indicio claro que haya sido zurdo. Tenía aún así mayor facilidad con la mano izquierda que cualquier otra persona diestra. Sus famosos documentos en escritura invertida o “escritas proyectadas a través del espejo” por ejemplo, las escribió con su mano izquierda ¡Pero nunca pintó con la mano izquierda! Y el mejor testigo histórico en ese aspecto es Antonio de Beatis, que fue secretario del cardenal Luigi d’Aragona y que le hizo una visita a Leonardo da Vinci junto a su amo el 10 de octubre de 1517. Por suerte para nosotros los historiadores, de Biatis tomó costumbre de anotar todo -¡Realmente todo!- en su diario.
“El 10 de octubre de 1517 Monseñor (el cardinal Luigi d’Aragona) y el resto de nosotros fuimos a visitar en uno de los suburbios de Amboise a micer Leonardo da Vinci, el Florentino … el pintor más eminente de nuestros tiempos, quien enseñó a su eminencia tres pinturas: uno de cierta dama florentina (Pacificia Brandano o Isabella Guaranda) quien posó para el retrato cuando vivía y que fue realizado por encargo del difunto señor Giuliano de Medici; una representación de San Juan Bautista adolescente y la tercera, la Madona y el niño en el regazo de Santa Ana, el más perfecto de los tres. No podíamos esperar mejor trabajo de su parte, sabiendo que cierta parálisis afecta ahora su mano derecha. Pero tiene un alumno, un milanés, que trabaja bastante bien. Y a pesar que Micer Leonardo ya no puede pintar con la dulzura que le era tan propia, todavía puede dibujar e instruir a otros… ( Citado de: Ludwig Goldscheider: Leonardo da Vinci. Londres y Nueva York 1944 -segunda edición- página 20)
PS 2: ¿Quieren ver que aspecto tenía Leonardo da Vinci cuando era ya mayor? Echen un vistazo a la imagen N°10. Albrecht Durero hijo, gran admirador de Leonardo da Vinci y a quien vio por última vez en 1506, lo inmortalizó en el papel del apóstol Pablo en su famosa pintura “Los cuatro Apóstoles” (imagen 11) Otra pintura en la cual el gran pintor se autorretrata de mayor puede apreciarse en la imagen 12.
imagen 10: Leonardo da Vinci
imagen 11: Los cuatro Apóstoles
imagen 12: Leonardo da Vinci
Necesitamos su apoyo
Si usted se ha convencido de que este cuadro es un autorretrato del gran pintor y genio Leonardo da Vinci, sírvase por favor enviarme un E-mail. Según el personal de la Galería Nacional de Arte de Washington la pintura se halla actualmente en muy mal estado. Hagamos pues un esfuerzo todos juntos a fin que esta pintura sea reconocida como lo que realmente es: La imagen más fidedigna de este hombre tan excepcional que fue Leonardo da Vinci: enviar un E-mail al autor.